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张若昀与《庆余年》堪称一场互相成就的“余年之约”，作为剧集核心主演，他饰演的范闲鲜活立体，将角色的跳脱灵动、胸有丘壑与坚守道义的特质诠释得淋漓尽致，成为观众心中不可替代的范闲扮演者，也凭借这一角色收获广泛认可，剧集的高口碑高热度同样离不开他的精彩演绎，二者彼此托举，让《庆余年》成为国产剧爆款IP，也让这场“余年之约”成为演员与角色、作品双向成就的业内佳话，相关演员表中张若昀始终是领衔主演的核心人选。

从2019年那个冬天范闲提着酒壶、带着一身现代灵魂闯入南庆朝堂开始，张若昀的名字就和《庆余年》牢牢绑在了一起，五年时间，两季剧集，从“小范诗仙”醉卧殿上吟尽唐诗，到“孤臣范闲”执棋入局搅动风云，张若昀用自己的演绎，让猫腻笔下那个跳脱又通透、热血又清醒的范闲从书里走了出来，而《庆余年》也成了他演艺生涯里最具分量的代表作之一——这从来不是单向的“谁带火了谁”，而是一场演员与角色、作品之间双向奔赴的互相成就。

很多人最初听说张若昀演范闲时，曾有过疑虑：这个此前多以民国军装形象出圈、带着点“北京小爷”桀骜感的演员，能演好那个“魂穿古代的现代人”吗？可当镜头里的范闲睁开眼，对着幼年时的自己说出“活下去”，当他在庆庙第一次见到林婉儿，眼睛亮得像盛了星光，当他在朝堂之上借着酒意把“君不见黄河之水天上来”吼得掷地有声，所有疑虑都烟消云散了，张若昀太懂范闲了：他不是传统意义上“开金手指的爽文男主”，他的骨子里装着现代社会的平等观，会为了滕梓荆的死掀翻整个京都的规则，会对着高高在上的庆帝说“我想选自己的路”，会在波诡云谲的权谋里始终揣着一点不肯凉的热血，这些复杂的层次，张若昀不是“演”出来的，是“长”在了身上：他会给范闲设计小细节——和弟弟范思辙斗嘴时的挑眉坏笑，面对陈萍萍时的警惕与动容，得知自己身世真相时红着眼的苦笑，连剧中那股“看似玩世不恭，实则心里门儿清”的劲儿，都和张若昀本人身上的文艺感、轴劲儿奇妙重合。

为了这个角色，张若昀几乎是“掏心掏肺”，拍第一季时他提前几个月啃完原著，写了几万字的人物小传，从范闲的童年经历捋到他每个阶段的心理变化；第二季时隔三年回归，他主动找编剧聊人物成长，把“从少年到孤臣”的转变藏在眼神里——第一季里他看谁都带着点初生牛犊的坦荡，第二季里他会在转身时收敛笑意，会在面对庆帝时藏起锋芒，唯独在提到滕梓荆、提到要保护的人时，眼底的光还和当年一模一样，拍“悬空庙刺杀”的打戏时他吊威亚吊到浑身是伤，拍“法场救陈萍萍”的重头戏时，他连着熬了几个大夜，喊到声音沙哑，连导演都喊卡了，他还坐在地上缓了好久没从情绪里出来，有人说“张若昀就是天选范闲”，可哪有什么天选,不过是他把自己活成了角色的一部分。

而《庆余年》也给了张若昀最珍贵的回馈，第一季爆火时，“小范大人”成了全网热议的角色，张若昀终于跳出了此前“民国小生”的标签，让观众看到了他驾驭复杂角色的能力；第二季播出时，观众看着屏幕里眼神更沉、肩膀更稳的范闲，会感慨“张若昀和范闲一起长大了”，他从来没把自己放在“流量”的位置上，剧播期间他很少上综艺炒热度，反而跟着角色一起读诗、聊人物内核，在采访里说“范闲最珍贵的，是他在见过黑暗之后，依然选择做个好人”，这份对角色的珍视，反过来也让《庆余年》的“现代思想碰撞古代制度”的内核,更扎实地落在了观众心里。

庆余年》还没走到结局，范闲的故事还在继续，张若昀的“余年之约”也还在履行，观众总说“只要张若昀还演范闲，《庆余年》就不会变味”，这份信任，从来不是凭空来的——是他从20多岁到30多岁，把人生里最好的一段年华，融进了那个叫范闲的角色里，是他让我们相信，那个在江湖与朝堂之间横冲直撞的小范大人，真的在另一个世界里，好好地活着,好好地守着自己在乎的人。

就像剧里唱的那样：“余年有幸，与君相逢。”对张若昀来说，遇见范闲是幸事；遇见张若昀演的范闲,又何尝不是一场值得等上许多年的缘分。