梅边煮茶人汪士慎，盲眼看春秋，半生墨梅香里的生平概览

汪士慎是清代著名画家，为“扬州八怪”之一，有着“梅边煮茶人”的雅称，他一生偏爱画梅，所绘梅花枝干虬曲、冷香清绝，尽显孤高品格，他亦嗜茶，常于梅边煮茶品茗，将茶之清韵与梅之风骨融入画中，晚年汪士慎双目失明，却仍以心观物，凭借深厚艺术积淀坚持创作，以“盲眼看春秋”的豁达通透，在笔墨间寄寓人生况味，留下诸多艺术珍品，其诗书画印皆具高逸格调，为后世所推崇。

暮春的扬州城飘着细碎的楝花，落在旧城堂子巷那爬满青藤的院墙上时，总有人会想起三百年前，那个裹着旧布衫、在梅树下煎茶的清瘦身影——汪士慎，作为“扬州八怪”里最安静的一个人，他一辈子没做过什么惊世骇俗的事，没当过官，没发过财，甚至连眼睛都早早盲了，却凭着一枝瘦笔、半盏清茶，把自己活成了清代艺坛里,最像梅花的那缕魂。

汪士慎是安徽休宁人，37岁那年带着一肚子书、一匣画具，顺着长江漂到了扬州，那时候的扬州是盐商堆出来的富贵乡，画舫里飘着笙歌，酒楼上挂着名家字画，多少画家揣着润格，挤在盐商的门庭里讨生活，可汪士慎偏不，他在城北找了个僻静的小院，栽上几树青梅，种上半畦茶丛，给屋子起名叫“青杉书屋”，关起门来过自己的日子，朋友金农笑他是“汪茶仙”，说他这辈子除了画梅，最爱的就是煮茶：雪水存着泡松萝，炭火要烧橄榄核，茶盏得用景德镇的白瓷，哪怕穷到揭不开锅，茶罐里的新茶也从来没断过，有次盐商马曰琯慕名来访，带着十两银子求一幅工笔牡丹，汪士慎隔着竹帘看了看那仆从如云的排场，只让童子递出去一句话：“牡丹画给富贵人，我只画梅与茶，先生请回。”反倒是穷朋友来，哪怕带半袋新炒的春茶，他也能铺纸研墨，画一幅横斜疏梅相赠，末了还要拉着人坐下来,喝三盏茶才肯放行。

他画的梅，从来不是画院里那种开得热热闹闹的“官梅”，是山坳里临着寒潭开的野梅：枝干瘦得像铁，斜斜地戳在纸上，花瓣淡得几乎要融进纸背，连花萼都带着点风吹霜打的涩意，有人说他画的梅太“冷”，没有富贵气，他听了也不恼，在画上题了句诗：“横斜千万朵，会心只两三。”他本来就不是画给满街追名逐利的人看的，他画的是自己心里的梅——是他从黄山深处带来的那份清瘦，是在扬州的软红十丈里，不肯折腰的那点硬气，54岁那年，他左眼先盲了，有人劝他别再画画，好好攒钱养老，他反倒刻了方印，叫“尚留一目看梅花”，照样天天趴在案头画梅，画出来的梅比之前更淡、更瘦，枝干里却藏着一股拧着的劲儿，金农见了惊叹，说“这梅里有骨头，比明眼人画的还真”。

到67岁那年，汪士慎的右眼也看不见了，一辈子靠眼睛吃饭的人，成了个双目失明的老人，换做旁人怕是要哭天抢地，可他只是摸摸索索地把画笔收进匣子，给自己起了个号叫“心观道人”，眼睛看不见了，他就用手摸梅树的枝干，用鼻子闻梅花的香，有客人来，他就拉着人坐在梅树下，听风吹过树叶的声音，煮茶谈诗，说起当年和金农、高翔他们在马氏小玲珑山馆雅集的旧事，笑得白胡子都抖，有人说他可惜，一辈子没享过福，到老了连眼睛都没了，他却摸着茶盏笑：“我这辈子，看过最好的梅花，喝过最香的茶，画过自己想画的画，交过最知心的朋友，就算眼睛看不见，心里亮堂着呢。”

他73岁那年走的时候，小院里的梅树正开得满枝白，茶罐里还剩着半罐朋友送的黄山松萝，没有厚葬，没有排场，只有几个老朋友凑钱给他办了后事，金农在他的墓前哭着写了首诗，说“盲于目，不盲于心”。

三百年过去，扬州城的画舫换了一拨又一拨，当年盐商家里藏着的那些富贵牡丹，很多都散进了历史的烟尘里，可汪士慎画的那些瘦梅，还在博物馆的展柜里斜斜地伸着枝干，冷香仿佛能透过玻璃飘出来，人们总说“扬州八怪”怪，可汪士慎哪里怪呢？他不过是在那个人人都想着攀附富贵、追名逐利的世界里，安安静静地守着自己的几树梅、半盏茶，不肯把心里的那点清气,换成兜里的银子罢了。

风穿过青杉书屋旧址的巷口时，总带着点梅香和茶香，像那个清瘦的老人，还站在花下，眯着眼睛看枝头的花，手里的茶盏，冒着温温的白汽，他从来没离开过，他早就把自己活成了那枝疏梅，在岁月的纸页上，永远清瘦，永远干净,永远带着不会消散的冷香。